![\"\"](\"https:\/\/guillermotella.com\/wp-content\/uploads\/La-experiencia-Luna-Park-011.jpg\" "\\"La")
<\/p>\nEl \u201cMadison Square Garden\u201d en New York, el \u201cChicago Stadium\u201d, el\u201d Palais des Sports\u201d en Par\u00eds, el \u201cIbirapuera\u201d en San Pablo, el \u201cPalacio Pe\u00f1arol\u201d en Montevideo, y tantos otros han sido estadios construidos por s\u00f3lidos empresarios, por poderosas corporaciones o por entidades deportivas econ\u00f3micamente solventes. El caso del Estadio \u201cLuna Park\u201d de la Ciudad de Buenos Aires, en cambio, es obra de dos hombres que se hallaban lejos de poseer recursos para acometer, aparentemente, tama\u00f1a empresa. As\u00ed nos lo expresaba -una d\u00e9cada atr\u00e1s, en amenas charlas compartidas- el querido Juan Carlos “Tito” Lectoure.<\/p>\n
<\/p>\n
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Por tal, ha ido creciendo y desarroll\u00e1ndose a la manera de un organismo viviente, desde su despojada apariencia inicial hasta la refinada fisonom\u00eda actual. Su historia, compleja, entreverada y desprovista, puede explicarse mediante dos lecturas contrastadas: como empresa de espect\u00e1culos y como obra de arquitectura.\u00a0Desde un enfoque como empresa de espect\u00e1culos, son reconocibles tres momentos diferentes, vinculados al producto comercial ofrecido:<\/p>\n
\u25cf de 1912 a 1923: circo, teatro al aire libre, festivales y bailes de carnaval.
\n\u25cf de 1923 a 1987: boxeo -como actividad primaria- y sala de espect\u00e1culos.
\n\u25cf de 1987 en adelante: sala de teatro y espect\u00e1culos como \u00fanica actividad.<\/p>\n
Como obra de arquitectura, se observan cuatro escenarios a partir del proceso evolutivo de su construcci\u00f3n:<\/p>\n
\u25cf de 1912 a 1931: etapa ambulatoria; no hay obra a\u00fan, sino alquiler de predios.
\n\u25cf de 1931 a 1951: asentamiento y construcci\u00f3n del estadio, en predio alquilado.
\n\u25cf de 1951 a 1987: ampliaci\u00f3n e introducci\u00f3n de confort en el estadio construido.
\n\u25cf de 1987 en adelante: transformaci\u00f3n del estadio en una sala de espect\u00e1culos.<\/p>\n
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<\/p>\n
Un fatigoso deambular: 1912\/1931<\/strong><\/span><\/p>\n Domingo Pace, nacido en Italia en 1870, fue el incursor en Buenos Aires en 1912 del nombre \u201cLuna Park\u201d, si bien ya hab\u00eda sido utilizado como sin\u00f3nimo de parque de diversiones en varias ciudades europeas. Pace se inici\u00f3 como administrador en la c\u00e9lebre Plaza Euskara en 1882, y veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde logr\u00f3 arrendar los campos de la Sociedad Sportiva, de la Sociedad Rural de Palermo y del Vel\u00f3dromo Municipal.<\/p>\n En 1910 traslad\u00f3 su parque de diversiones a la calle Corrientes 1065, un par de a\u00f1os despu\u00e9s se ubic\u00f3 en el local de Rivera 641 -donde introdujo el nombre por vez primera-; y en el \u201816 obtuvo la concesi\u00f3n de los terrenos de Corrientes 1066 (frente al anterior) para ofrecer espect\u00e1culos de teatro al aire libre.<\/p>\n Cuando en diciembre de 1923 el Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires sancion\u00f3 una ordenanza levantando la prohibici\u00f3n de ofrecer espect\u00e1culos de boxeo y legalizando la pr\u00e1ctica profesional en el \u00e1mbito de su jurisdicci\u00f3n; Domingo Pace, asociado con Della Volta y Luis Bordigone, encararon inmediatamente la presentaci\u00f3n de espect\u00e1culos pugil\u00edsticos en Corrientes 1066. La sociedad fracas\u00f3 y se disolvi\u00f3.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Acto seguido, recurri\u00f3 a su hijo -Ismael- para la reorganizaci\u00f3n de la empresa. Este no acept\u00f3 colaborar sin la presencia de su amigo de la infancia -Jos\u00e9 Lectoure-, quien ya hab\u00eda sido campe\u00f3n argentino amateur. En 1925 sorprendi\u00f3 el fallecimiento de Domingo, y dej\u00f3 solos a Ismael Pace y Jos\u00e9 Lectoure trabajando en verano al aire libre en \u201cel Luna\u201d de Corrientes, y en invierno en el vecino Circo Hippodrome, de Carlos Pellegrini y Corrientes; que hab\u00eda sido arrendado para afrontar el receso invernal, con capacidad para m\u00e1s de dos mil espectadores.<\/p>\n Y en 1926 el progreso emergi\u00f3. La inminente apertura de una avenida 9 de Julio y de Diagonal Norte, aunado al virtual ensanche de la calle Corrientes, los forzaba a desalojar los locales para su demolici\u00f3n. Este acontecimiento abri\u00f3 paso a un nuevo deambular por escenarios diferentes: el Teatro Romano del Parque Japon\u00e9s, el Teatro Coliseo, el Teatro Nuevo, los estadios de Boca Juniors, San Lorenzo y River Plate.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El gran galp\u00f3n del Bajo: 1931\/1951<\/strong><\/span><\/p>\n Pace y Lectoure buscaban incansablemente un sitio donde instalarse definitivamente, hasta que en 1931 dieron con el solar ubicado entre las calles Corrientes, Bouchard, Lavalle y Madero. Superados algunos inconvenientes, se alquil\u00f3 el bald\u00edo al Ferrocarril de Buenos Aires al Pac\u00edfico, y r\u00e1pidamente las obras se pusieron en marcha. Audaces y emprendedores, se pusieron a construir un estadio en un predio alquilado.<\/p>\n Con una peque\u00f1a cantidad de dinero comenzaron los trabajos; pero el monto previsto para toda la obra alcanz\u00f3 s\u00f3lo para los cimientos, dado que era terreno ganado al r\u00edo y fue necesario pilotear todo el \u00e1rea. La empresa Mariani Hnos., en el \u00faltimo trimestre de 1931, fue la responsable de hincar 183 pilotines a 18 metros de profundidad (de los 4 o 5 m. previstos) hasta encontrar suelo firme.<\/p>\n Inmediatamente despu\u00e9s del encadenado se ejecut\u00f3 una platea de hormig\u00f3n de 17 cm. de espesor en toda la extensi\u00f3n del terreno. En la charla mantenida, Tito Lectoure nos se\u00f1alaba: \u201cCulminados los trabajos de fundaci\u00f3n, se encontraron sin centavo alguno. Todo lo que hab\u00edan podido realizar estaba bajo tierra\u201d.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Con estructura combinada de hormig\u00f3n, hierro y madera, se fueron levantando las tribuna y el ring. Totalmente desprovistos, al aire libre y con tres tramos de tribunas habilitadas (sobre calles Corrientes, Lavalle y Bouchard), con los bailes de carnaval de febrero de 1932 se inaugur\u00f3 el estadio. A medida que se recaudaba, se avanzaba con la obra. La tribuna sobre Madero, el techo y la compra del terreno fueron afrontados en a\u00f1os posteriores.<\/p>\n El director de la empresa Mariani Hnos., el principal acreedor, no s\u00f3lo accedi\u00f3 a postergar el cobro de su deuda sino que se comprometi\u00f3 a levantar r\u00e1pidamente la cubierta (que costaba tanto como lo ya ejecutado). Una estructura met\u00e1lica de cabriadas y vigas reticulares sosten\u00edan las chapas zincadas y generaban ciertos quiebres en su pendiente para provocar tomas de luz natural.<\/p>\n Se construy\u00f3 por tramos y en julio de 1934 qued\u00f3 habilitado.\u00a0El techo aseguraba cierta estabilidad en los ingresos durante todo el a\u00f1o. El Luna -afirma Lectoure- sin techo era como una simple cancha de futbol, expuesta a las inclemencias del tiempo -fr\u00edo, calor, lluvias- y con una precaria iluminaci\u00f3n sobre el ring.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Excelencia como principio: 1951\/1987<\/strong><\/span><\/p>\n A partir de 1951 se hicieron responsables de la direcci\u00f3n de las obras los arquitectos <\/em>Chiappori y Quiroz y los ingenieros Mari\u00f1elarena y Og\u00fceta, y en ese mismo a\u00f1o se encar\u00f3 una profunda remodelaci\u00f3n que, en fachada, le otorg\u00f3 una imagen similar a la que conocemos hoy.<\/p>\n Dado que por Ordenanza Municipal se exig\u00eda la construcci\u00f3n de recovas sobre \u201cla \u00faltima avenida de la ciudad\u201d, los propietarios del estadio argumentaron a la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires que la avenida Leando N. Alem ya hab\u00eda dejado de serla para pasar a ser la avenida Eduardo Madero y, a la vez, solicitaban autorizaci\u00f3n para construirla.<\/p>\n El permiso les fue concedido, se hizo la recova sobre Madero y sobre ella obtuvieron 11 escalones m\u00e1s como prolongaci\u00f3n de la tribuna (esto implic\u00f3 un incremento en aproximadamente 2000 espectadores). All\u00ed paso a ser -sostiene Lectoure- un estadio cerrado con una capacidad para boxeo de 23700 personas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n El principal inconveniente a salvar para el franco apoyo de la recova, y que adquiere un car\u00e1cter llamativamente simb\u00f3lico en el izamiento del Luna Park, ha sido el cruce del Canal Mayor de Obras Sanitarias de la Naci\u00f3n, de ladrillo abovedado de 7.50 metros de ancho, y el pasaje de un conducto de cables de alta tensi\u00f3n.<\/p>\n Luego de examinar diferentes propuestas, los arquitectos optaron por la interposici\u00f3n de un p\u00f3rtico apoyado sobre las descargas de la b\u00f3veda del canal, sobre el cual apearon la columna de la recova. \u201cLa soluci\u00f3n escogida -aporta Lectoure- fue inventiva del Arq. Kalnay y ha sido premiada en el medio local\u201d.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Hacia 1953 qued\u00f3 completado el frente actual. El edificio se calefaccionaba con 4 braseros a le\u00f1a en las esquinas y entre fr\u00edo, chispas y humatas se presenciaba el espect\u00e1culo. En 1958 se colocaron, entre la popular y el ring, <\/strong>14 aparatos compuestos por un tanque de gas oil y un ca\u00f1o de 2.5 m. de altura. La situaci\u00f3n mejor\u00f3 un tanto; y reci\u00e9n en 1974 se instalaron 180 pantallas infrarrojas en bocas de acceso y en el per\u00edmetro del estadio.<\/p>\n En 1961 se concret\u00f3 el siguiente gran paso: el cielorraso. Hasta entonces era el estadio cubierto m\u00e1s grande de Sudam\u00e9rica, pero con aspecto de galp\u00f3n. Chiappori y Quiroz dise\u00f1aron una estructura compuesta por chapas de aluminio y perfiles de hierro de siete toneladas de peso, sostenida por riendas desde las cabriadas.<\/p>\n Pero el espect\u00e1culo no pod\u00eda detenerse, por lo que fue necesario efectuarlo por etapas, tribuna por tribuna. Los cuatro cielorrasos se terminaron en 1970 y seguidamente se procedi\u00f3 al embaldosamiento del piso de cemento; previa nivelaci\u00f3n, dado que estaba preparado para un r\u00e1pido escurrimiento de aguas llovidas.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La arquitectura mutante: 1987\/1995<\/strong><\/span><\/p>\n En 1987 se decidi\u00f3 el distanciamiento de la actividad pugil\u00edstica y, por ende, fue necesario generar una motivaci\u00f3n alternativa. Entre caf\u00e9 y caf\u00e9, Tito Lectoure nos comentaba que su incorporaci\u00f3n al Luna ha sido en el a\u00f1o 1956, y que a partir de entonces se produjo un cambio en la filosof\u00eda de empresa: \u201cNo m\u00e1s riesgos, se debe caminar a paso firme; si se cuenta con el dinero se encaran nuevas obras. De lo contrario, el estadio contin\u00faa funcionando en id\u00e9nticos t\u00e9rminos\u201d.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n De este modo, se inici\u00f3 la transformaci\u00f3n del Luna de estadio deportivo a sala de teatro con 5000 localidades. Para un espect\u00e1culo importante trabajan cerca de 80 personas, entre personal jornalizado (porteros, boleteros, acomodadores, etc.) y mensualizado (administraci\u00f3n, maestranza, mantenimiento, etc.).<\/p>\n En ese a\u00f1o, se contrataron los servicios del estudio de arquitectura Antonini-Schon-Zemborain, quienes se ocuparon de la remodelaci\u00f3n del hall, recepci\u00f3n, oficinas y privado, salas VIP, boleter\u00edas y accesos. El escenario -de 27 metros de embocadura, 18 de profundidad y a 1.40 m. de altura, con desnivel para la orquesta- y el foyer -como los mejores teatros- requer\u00edan de un \u00e1mbito intermedio para recepci\u00f3n y tertulia.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tito Lectoure sostiene: \u201cLa pasividad del espectador de ballet no es la misma que la del de boxeo; asimismo, nos dimos el lujo que, en plena funci\u00f3n y luego de tanto a\u00f1os,\u00a0 nos pidieran que baj\u00e1ramos la calefacci\u00f3n\u201d. Actualmente, el \u00e1rea fue objeto de la renovaci\u00f3n urbana en torno a Puerto Madero.<\/p>\n Por ende, debido a la consecuente ampliaci\u00f3n de las visuales desde esa perspectiva, se reformul\u00f3 la fachada sobre la Av. Madero (principalmente, en el recambio de la carpinter\u00eda y colocaci\u00f3n de dobles cristales espejados, con c\u00e1mara de aire), para consolidar una imagen que lo exhiba renovado y pujante.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Cuando Corrientes se cae al rio<\/strong><\/span><\/p>\n \u201cSi el Luna hubiera sido negocio -dice Lectoure-, habr\u00eda m\u00e1s de uno. Sin embargo, desde hace m\u00e1s de sesenta a\u00f1os, es el \u00fanico en la ciudad\u201d. Una arquitectura geogr\u00e1fica y conceptualmente orillera, marginada de libros y revistas; que no se condice con el grado de incidencia que ha tenido en vivencias y actividades de la ciudad.<\/p>\n Una experiencia de borde, enclavada tentativamente en un \u00e1rea de solapamiento entre lo profesional, lo vern\u00e1culo y lo comercial. Anclada en la d\u00e9cada del treinta, pero respondiendo a un proyecto tipol\u00f3gico, estructural y funcional, esencialmente decimon\u00f3nico. Construido a empujones de audacia e imaginaci\u00f3n, zigzague\u00f3 la ortodoxia de la arquitectura profesional y los carriles de la reglamentaci\u00f3n municipal.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Audacia, <\/em>necesaria para sortear obst\u00e1culos a priori<\/em> insalvables, e imaginaci\u00f3n, <\/em>capaz de generar una respuesta austera, orillera y esencialmente flexible y maleable. El caso del Estadio Luna Park de Buenos Aires es la expresi\u00f3n manifiesta de una arquitectura que supo generar espacios de comunicaci\u00f3n, de integraci\u00f3n y de representaci\u00f3n <\/em>para una sociedad carente y acalorada.<\/p>\n Una obra signada por el esfuerzo, la persistencia y la tenacidad, con una propuesta formal contundente y, desde lo funcional, preparada para recibir con \u00e9xito todo tipo de espect\u00e1culo. Una arquitectura que convive austeramente en la imagen de ciudad, que persiste victoriosa ante el paso del tiempo y que implora reconocimiento frente a expresiones eruditas.<\/p>\n <\/p>\n El \u201cMadison Square Garden\u201d en New York, el \u201cChicago Stadium\u201d, el\u201d Palais des Sports\u201d en Par\u00eds, el \u201cIbirapuera\u201d en San Pablo, el \u201cPalacio Pe\u00f1arol\u201d en Montevideo, y tantos otros han sido estadios construidos por s\u00f3lidos empresarios, por poderosas corporaciones o por entidades deportivas econ\u00f3micamente solventes. El caso del Estadio \u201cLuna Park\u201d de la Ciudad de […]<\/p>\n","protected":false},"author":14,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-2854","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-articulos"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2854","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2854"}],"version-history":[{"count":47,"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2854\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2859,"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2854\/revisions\/2859"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2854"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2854"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/guillermotella.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2854"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/guillermotella.com\/wp-content\/uploads\/La-experiencia-Luna-Park-03.jpg\" "\\"La")
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\u00a9 Guillermo Tella<\/strong><\/pre>\nVersi\u00f3n adaptada del cap\u00edtulo<\/em>: Tella, Guillermo. “The Luna Park Stadium. A Living Organism”, del libro: “Luna Park: World Renowned Stage”, publicado en: Buenos Aires, MZ Manrique Zago Ediciones; 1999, pp. 31-41.<\/span><\/a> <\/address>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"